जब प्रोडक्शन डिज़ाइन एक सहायक भूमिका निभाता है

हम सभी ने प्रोडक्शन डिजाइन वाली फिल्में देखी हैं जो इतनी गतिशील हैं कि सेटिंग या लुक को अक्सर एक अतिरिक्त चरित्र माना जाता है। यह टिम बर्टन और वेस एंडरसन जैसे स्टाइलिस्ट ऑटिअर्स के काम में बढ़ी हुई या बाहरी वास्तविकताओं को ध्यान में ला सकता है। लेकिन मुट्ठी भर संभावित ऑस्कर दावेदारों ने कामकाजी वर्ग की वास्तविकताओं, विशेष रूप से बदलते अमेरिका में जीवन को बनाए रखने और बनाए रखने के ब्लू-कॉलर संघर्षों में डूबकर दिलचस्प डिजाइन की दुनिया का निर्माण किया है।

उन संघर्षों को पानी से सना हुआ दीवारों में, एक बुलडोजर पड़ोस के ईंटों के ढेर के बीच या पुराने कार्निवल टेंटों में देखा जा सकता है। “मनुष्य,” “पश्चिम की कहानी” तथा “दुःस्वप्न गली।” नीचे, हमने उन फिल्मों के प्रोडक्शन डिजाइनरों से बात की कि उन्होंने इस तरह की गंभीर, जीवंत पृष्ठभूमि कैसे बनाई।

डेविड ग्रोपमैन

स्टीफन करम का नाटक, उनके नाटक का एक रूपांतरण, एक परिवार के साथ एक शाम बिताता है जिसका धन्यवाद सभा उत्सव से अधिक उत्सवपूर्ण है। रात्रिभोज मैनहट्टन अपार्टमेंट में होता है जो एक युवा जोड़े के लिए नया घर है, फिर भी उस जगह के बारे में वह सब कुछ नया है। पेंट छील रहा है, टाइलें गायब हैं, पाइप गड़गड़ाहट कर रहे हैं। कई अपार्टमेंट-शिकार न्यू यॉर्कर्स ने अनिवार्य रूप से इस तरह के किराये का सामना किया है।

प्रोडक्शन डिजाइनर डेविड ग्रोपमैन, जिनके क्रेडिट में “फेंस” और “अगस्त: ओसेज काउंटी” जैसे अन्य स्टेज-टू-स्क्रीन अनुकूलन शामिल हैं, ने कहा कि इस अपार्टमेंट को सही ढंग से महसूस करने के लिए, उन्होंने करम को एक दोस्त के साथ समय बिताने के लिए आमंत्रित करके शुरू किया। शहर में जगह।

ग्रोपमैन को कमरों का पैमाना, लंबा हॉलवे और माज़ेलाइक लेआउट पसंद आया। वहां उन्होंने फिल्म पर चर्चा की और एक वास्तविक स्थान कैसे काम करेगा। “हमने दालान की चौड़ाई के बारे में बात की,” ग्रोपमैन ने कहा, “आप एक कमरे से दूसरे कमरे में कैसे जाते हैं, जहां रसोई बैठती है और इसे एक ऐसे स्थान में कैसे मजबूर किया जाता है जो कि रसोई नहीं था, इसकी बनावट क्या है दीवारें ऐसी हैं, जिन्हें लगभग एक लाख बार सफेद रंग से रंगा गया है।”

अपार्टमेंट वास्तव में कथा को चलाता है, पात्रों को एक कमरे में एक साथ मजबूर करता है, उन्हें दूसरों में अलग करता है। यह एक आर्थिक रूप से तंग परिवार के संघर्षों के लिए एक गंभीर माहौल है, जो विद्वेष और रहस्य रखता है। ग्रोपमैन और उनकी टीम ने ब्रुकलिन के स्टीनर स्टूडियो में डुप्लेक्स अपार्टमेंट सेट बनाया, जिसमें प्रत्येक मंजिल एक अलग मंच पर थी। लेकिन यह महत्वपूर्ण था कि जगह यथासंभव वास्तविक महसूस हो, ग्रोपमैन ने कहा, ताकि अभिनेता भूल सकें कि वे एक ध्वनि मंच पर थे और “महसूस करें कि यह वह जगह है जहां उन्हें होना चाहिए या जहां उन्हें नहीं होना चाहिए। “

एडम स्टॉकहौसेन

“वेस्ट साइड स्टोरी” का 1961 का बड़ा स्क्रीन संस्करण न्यूयॉर्क शहर की सड़कों पर अपने जीवंत उद्घाटन में ले गया, उन क्षेत्रों के आसपास फिल्मांकन किया गया जिन्हें लिंकन सेंटर समेत नई इमारतों के लिए रास्ता बनाने के लिए रास्ता बनाया जा रहा था। वह विध्वंस एक साजिश बिंदु बन जाता है स्टीवन स्पीलबर्ग का संगीत का नया रूपांतरण. तो हम जो देखते हैं वह जेट और शार्क एक पड़ोस में टर्फ युद्ध कर रहे हैं जो निवासियों की आंखों के सामने बिखर रहा है।

प्रोडक्शन डिजाइनर एडम स्टॉकहौसेन (जो अक्सर वेस एंडरसन की फिल्मों पर काम करते हैं) ने कहा कि वह और स्पीलबर्ग शुरू से ही सहमत थे कि बहुत सारी फिल्म न्यूयॉर्क और उसके आसपास के स्थान पर फिल्माई जाएगी। “असली सड़क, असली गंदगी, असली धैर्य, असली ख़तरा,” उन्होंने कहा। अपने शोध में, स्टॉकहौसेन ने कहा, वह रीज़ोनिंग के लिए “झुग्गी निकासी रिपोर्ट” में एक छवि से मारा गया था: पड़ोस को रेखांकित करने वाली एक विशाल लाल रेखा के साथ एक हवाई शॉट। स्टॉकहाउज़ेन उस विस्तार से अभिभूत था जिसे चकनाचूर कर दिया जाएगा लेकिन कहानी के भूगोल को आकार देने के लिए इसे एक उपकरण के रूप में इस्तेमाल किया।

उन्होंने तय किया कि जेट्स का क्षेत्र पहले ही मलबे की गेंद से मिल चुका होगा। और उन्होंने शार्क को एक जगह दी जहां वही भाग्य आसन्न था। गड़गड़ाहट नदी के किनारे एक नमक शेड में आयोजित की जाएगी, और “कूल” नंबर को रिकीटी पीयर्स पर फिल्माया जाएगा जहां लकड़ी के टुकड़े गिर गए थे।

स्टॉकहौसेन ने कहा कि उन्हें पता था कि उन्हें बहुत सारे शहरी स्थान की आवश्यकता होगी: “ऐसा नहीं है कि हम एक स्टूप या कुछ और पर थोड़ा सा विवेकपूर्ण दृश्य कर रहे थे,” उन्होंने कहा। “ये सैकड़ों नर्तक पूरी गति से गली के बीच में दौड़ रहे थे।”

उन्होंने कोलंबस सर्कल सेक्शन को छोड़ दिया, जहां फिल्म होती है, क्योंकि यह “बहुत निर्मित और आधुनिकीकृत” है, स्टॉकहौसेन ने कहा, इसके बजाय, वे वाशिंगटन हाइट्स जैसे उत्तरी मैनहट्टन पड़ोस में गए, साथ ही ब्रोंक्स में स्पॉट उपयुक्त सेटिंग्स खोजने के लिए गए। मलबे के बीच जेट्स के दृश्यों के लिए, उन्होंने पैटर्सन, एनजे की यात्रा की “यही वह जगह है जहां हमें पार्किंग स्थल की यह अद्भुत जोड़ी मिली जो वास्तव में अच्छी अवधि की सड़क के नजदीक थी,” स्टॉकहौसेन ने कहा। “और इसलिए वह हमारा मूल बन गया जहां हमने जेट्स के विध्वंस क्षेत्र का निर्माण किया।”

तमारा डेवेरेल्ली

में गिलर्मो डेल टोरो का नोयर बता रहा है कार्निवाल दृश्यों को एक रंग पैलेट में डाला जाता है जिसमें कुछ हद तक मौन जीवंतता होती है। भव्यता और जमी हुई गंदगी, सर्किट पर जीवन का भार, प्रत्येक टूटे हुए तंबू, प्रत्येक धुंधले बैनर में देखा जाता है। प्रोडक्शन डिज़ाइनर तमारा डेवरेल (टेलीविज़न श्रृंखला “सूट” और “स्टार ट्रेक: डिस्कवरी”) के लिए यह महत्वपूर्ण था कि वह अपने डिज़ाइन को पात्रों और दृश्यों के मूड से मिलाएं।

उसने पात्रों और तंबुओं का प्रतिनिधित्व करने के लिए लकड़ी के छोटे ब्लॉकों का निर्माण शुरू किया, “लगभग एक खिलौने की तरह,” उसने कहा, और “हमने इसके माध्यम से आंदोलन के लिए कार्निवल के आकार के साथ खेला, क्योंकि यह गिलर्मो के लिए बहुत महत्वपूर्ण था।”

उसी समय, उन्होंने 1920, 30 और 40 के दशक के कार्निवल और सर्कस और कलाकार के काम पर शोध किया। फ्रेड जी जॉनसन, “बैनर कला का पिकासो,” जैसा कि डेवरेल ने कहा। उसने अपने काम से आकर्षित किया लेकिन इस उदास फिल्म के लिए उसकी व्याख्या को कम आनंददायक बना दिया।

फिर उसने और उसकी टीम ने टोरंटो के उत्तर में एक खाली मैदान पर कई साइडशो सेट बनाए। “मैंने एक तरह के कैनवास पेंटिंग के रूप में पूरे कार्निवल से संपर्क किया,” उसने कहा। टेंट के लिए, कपड़े को हाथ से रंगा गया और वृद्ध किया गया, फिर उन्हें मिडवेस्ट में एक पारिवारिक व्यवसाय में भेजा गया जिसने उन्हें बनाया। एक बार जब तंबू वापस आ गए, तो फिल्म चालक दल उन्हें कुछ और रंग देगा और उनकी उम्र बढ़ा देगा।

“हम चाहते थे कि किसी ऐसी चीज का पेटिना हो जो कालातीत महसूस हो क्योंकि इसे चारों ओर लात मारी गई है,” उसने कहा।

महामारी की पहली लहर के दौरान, बाकी फिल्म उद्योग के साथ-साथ उत्पादन को भी बंद करना पड़ा। “जब हम वापस आए,” डेवेरेल ने कहा, “कुछ तंबू फट गए थे और हमें आँसू ठीक करने थे। और कुछ सामान जो हमारे पास था वह पहले से और भी अधिक पुराना था, और वह बहुत अच्छा था।”

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