दो चरणों में प्यार, विश्वास और दिल टूटना

जब मैथ्यू ऑकोइन और सारा रुहल के समापन प्रदर्शन के दौरान ऑर्फियस ने यूरीडाइस को देखने के लिए मुड़कर देखा “यूरीडाइस” मेट्रोपॉलिटन ओपेरा में, दर्शकों की सामूहिक हांफना भव्य थिएटर को हिला देने वाला लग रहा था। मुझे एक और बार याद आया जब मैंने ऐसा हांफना सुना था: ब्रॉडवे संगीत में एक गीत “डाउट कम्स इन” के अंत में यूरीडाइस के चरित्र से “हेडस्टाउन।” तभी तो दर्शक भी उनके साथ हांफने लगे।

एक आजीवन क्लासिक्स बेवकूफ, मैं प्रतिक्रिया से दोनों बार आश्चर्यचकित था: क्या ऑर्फियस और यूरीडाइस की कहानी को वास्तव में एक स्पूइलर अलर्ट की आवश्यकता है?

मिथक दो सहस्राब्दियों से अधिक समय से चल रहा है, आखिरकार। ऑर्फियस, सबसे महान संगीतकार, यूरीडाइस से शादी करता है, जो अपनी शादी के दिन सांप के काटने पर मर जाता है। वह अंडरवर्ल्ड में उतरता है, जहां मृतकों का देवता उसे प्यार का एक और मौका देता है: वह यूरीडाइस के साथ जा सकता है, लेकिन केवल तभी जब वह आगे बढ़े और कभी न घूमे। यहाँ वह स्पॉइलर है: ऑर्फ़ियस दिखता है, और यूरीडाइस हमेशा के लिए पाताल लोक के लिए शापित है।

इतनी पुरानी और छोटी कहानी के लिए, ऑर्फियस और यूरीडाइस की कहानी को अभी भी अक्सर बताया और अनुकूलित किया जाता है, जो कि एक और प्रसिद्ध दुर्भाग्यपूर्ण जोड़े, रोमियो और जूलियट की तरह है। मोंटेवेर्डी और अन्य द्वारा ऑपरेटिव प्रस्तुतियां 1600 के दशक की शुरुआत में हैं। जीन कोक्ट्यू जैसे प्रसिद्ध फिल्म निर्माताओं ने 20वीं शताब्दी में अपने स्वयं के आख्यान बनाए।

1922 में, रेनर मारिया रिल्के ने इस दुखद कहानी का उपयोग अपने गहरे जुझारू 55-कविता चक्र “सॉनेट्स टू ऑर्फियस” के लिए लॉन्चपैड के रूप में किया। अनगिनत अन्य कवियों ने सूट का पालन किया है, कई ने अपनी उदास मृत पत्नी को आवाज देने के लिए मिथक को संशोधित किया है – शायद एक समकालीन स्थानीय भाषा में, जैसा कि कैरल एन डफी के “यूरीडाइस” में है, या एई स्टालिंग्स की मापी गई कविता और उन्नत डिक्शन में “यूरीडाइस फुटनोट” ।”

और निश्चित रूप से रूहल खुद हैं, जिन्होंने अपने 2003 के नाटक “यूरीडाइस” में एक संशोधनवादी पौराणिक कथाओं का निर्माण किया, जिसे उन्होंने ओपेरा के लिब्रेट्टो में अपनाया।

“हैडस्टाउन” और “यूरीडाइस” जैसे आधुनिक-दिन अनुकूलन उनके रचनाकारों की कल्पनाओं से कहीं अधिक प्रकट करते हैं; वे एक लिंग राजनीति को दर्शाते हैं जो इस बात के मूल में पहुंचती है कि कैसे पुरुषों और महिलाओं को पौराणिक कथाओं में रखा जाता है, जिनके पास एजेंसी है और जिनकी कहानियों को सबसे अधिक महत्व दिया जाता है।

आइए इसका सामना करें: ऑर्फियस हमेशा मिथक का सितारा रहा है। यूरीडाइस बस युवा दुल्हन है। उसकी कोई पृष्ठभूमि नहीं है और कोई भविष्य नहीं है; वह केवल ऑर्फियस के लिए त्रासदी के वाहन के रूप में कार्य करती है।

दोनों ‘हैडस्टाउन’ और ‘यूरीडाइस’ उस अभिनीत भूमिका से पूछताछ करते हैं। दोनों में, ऑर्फ़ियस एक प्रतिभाशाली संगीतकार बना हुआ है, जो हालांकि यूरीडाइस से प्यार करता है, सबसे ऊपर उसकी कला में व्यस्त है। उसकी मौत दुर्भाग्य का एक स्पर्श है – आप कभी नहीं जानते कि आपकी शादी के दिन एक जहरीला सांप कब अपने पैरों के नीचे से निकल जाएगा। लेकिन दोनों अनुकूलन ऑर्फियस के व्यवहार से लेकर यूरीडाइस की मृत्यु तक कार्य-कारण की रेखा खींचते हैं।

शायद, प्रोडक्शंस का सुझाव है, ऑर्फियस मूल आलसी संगीतकार प्रेमी था, अपनी अगली बड़ी हिट से इतना चिंतित था कि उसने उस प्यार की उपेक्षा की जिसने अपने सर्वश्रेष्ठ काम को प्रेरित किया। लेकिन यूरीडाइस न केवल अंडरवर्ल्ड में घसीटा जाता है; दोनों संस्करणों में वह अपनी पसंद की किसी चीज़ की पेशकश से ललचाती है।

Aucoin और Ruhl के “Eurydice” में, नई दुल्हन अपनी शादी की पार्टी से भटक जाती है। वह ऊब गई है और अपने मृत पिता को याद कर रही है, जो गुप्त रूप से अपनी प्यारी बेटी को अंडरवर्ल्ड से लिखने की कोशिश कर रहा है। पाताल लोक में आता है, उस दायरे का शासक, अपने दुःख में हेरफेर करने के लिए एक बैक-गली हसलर के रूप में आलसी; वह उसे उसके पिता के पत्रों में से एक के साथ फंसाता है।

अनाइस मिशेल के “हैडस्टाउन” में, प्रलोभन दुगना है: वित्तीय और यौन। Orpheus और Eurydice डिप्रेशन युग के किसी अन्य दुनिया के संस्करण में फंस गए हैं। ल्यूरिड “हे, लिटिल सोंगबर्ड” में, हेड्स सुरक्षा और आराम के वादे के साथ यूरीडाइस में आकर्षित करता है, जबकि ऑर्फ़ियस को कम करके, उसे भूखे कलाकार के रूप में मजाक कर रहा है: “वह किसी प्रकार का कवि है और वह दरिद्र है? / उसे अपना हाथ दें, वह ‘ मैं तुम्हें अपना हाथ बँटा दूंगा।/जब बिजली चली जाएगी तो वह तुम्हें एक कविता लिखेगा।”

लेकिन दबाव और बढ़ जाता है; पैट्रिक पेज के भ्रामक प्रदर्शन में, हेड्स स्पष्ट रूप से हिंसक है, अपने रिश्ते में विस्थापन और उपेक्षा की यूरीडाइस की भावनाओं का शोषण करता है।

यह कि दो यूरीडिसिस में से प्रत्येक सक्रिय रूप से एक विकल्प बनाता है, जैसा कि भाग्य से निष्क्रिय रूप से प्रभावित होने का विरोध करता है, बता रहा है। लेकिन दोनों ही मामलों में परिणाम अभी भी दुखद है।

चाहे वह क्रमिक परिवर्तन के माध्यम से हो, जैसे कि “हैडस्टाउन” में, या एक अचानक परिवर्तन, जैसे “यूरीडाइस” में, हमारी नायिका स्वयं की भावना खो देती है। “हैडस्टाउन” के अंडरवर्ल्ड में, यूरीडाइस पाताल लोक की आत्माओं की सेना में शामिल हो जाता है, अपने आसपास के मृतक की तरह अपनी पहचान भूल जाता है। “यूरीडाइस” में उसका समकक्ष ऑर्फियस, उसका अपना नाम और यहां तक ​​कि पढ़ना भी भूल जाता है; वह अपने मृत पिता से मिलती है लेकिन पहले उसे पहचान नहीं पाती है।

मैंने आपको पहले ही स्पॉइलर बता दिया है कि मिथक का अंत मृत्यु में होता है। ओपेरा के पास वहां जाने का एक आसान समय है; एक संगीतमय के लिए एक उदास अंत को खींचना मुश्किल है – उत्साही समापन जो व्यावहारिक रूप से एक स्टैंडिंग ओवेशन की मांग करता है वह फॉर्म के लिए बहुत अधिक विशिष्ट लगता है।

और फिर भी “हैडस्टाउन” बहादुरी से, अगर आत्म-सचेत रूप से, उस तरह से हल करता है, यह घोषणा करते हुए कि ऑर्फियस और यूरीडाइस की कहानी एक “पुराना गीत” और “एक दुखद गीत है, लेकिन हम इसे वैसे भी गाते हैं।”

थकाऊ प्रदर्शनी के दो कृत्यों के बाद, “यूरीडाइस” अपने तारकीय तीसरे अधिनियम में शोक करने के लिए और अधिक विस्फोटक रूप से प्रतिबद्ध है। Orpheus, Eurydice और Eurydice के पिता सभी एक साथ अंडरवर्ल्ड में समाप्त हो जाते हैं, लेकिन उन्हें कोई शांति नहीं मिलती है। यूरीडाइस के पिता, अपने पति के उसे बचाने के लिए आने के बाद अपनी बेटी के साथ पुनर्मिलन की सभी आशा खो चुके हैं, स्टाइक्स में एक और डुबकी लगाते हैं, जिससे उसकी अंतिम मृत्यु हो जाती है। यूरीडाइस, अपने पति और पिता दोनों को दो बार खो चुकी है, अपने पिता को गुमनामी में ले जाती है।

तो टुकड़े की भव्य त्रासदी ऑर्फियस की असुविधाजनक रबरनेकिंग और विश्वास के बारे में प्रभाव पर आकस्मिक नहीं है (हालांकि वह वहां भी है); इस तरह मौत ने इन रिश्तों को तोड़ दिया है। अपनी मृत्यु दर को कम करने और एक दूसरे के साथ फिर से जुड़ने की कोशिश में, ऑर्फियस, यूरीडाइस और यूरीडाइस के पिता प्रत्येक एक विस्मृति में आते हैं जो पहले से अधिक उजाड़ और अकेले थे।

सभी के लिए मैं इस बात की सराहना करता हूं कि दोनों प्रोडक्शंस यूरीडाइस को और अधिक एजेंसी प्रदान करते हैं, मुझे लगता है कि वे उसे छोटा सा बदलाव देते हैं।

“हैडस्टाउन” कुछ ट्विस्ट और अलंकरणों के साथ क्लासिक के कथानक से जुड़ा है। लेकिन प्रदर्शन में, संगीत उसे युगल के अधिक दिलचस्प आधे के रूप में स्थान देता है। जैसा कि ईवा नोबलज़ादा द्वारा निभाया गया है, वह एक भाग्यशाली, सड़क पर चलने वाली नायिका है – “दुनिया के लिए कोई अजनबी नहीं”, जैसा कि एक गीत जाता है। वह अपने ही सिर में खोए हुए एक किशोर सपने देखने वाले से प्यार कर सकती है (रीव कार्नी, दाढ़ी रहित फाल्सेटो के साथ)। लेकिन वह व्यावहारिक है; वह घोर असमानता की दुनिया में जीवित रहने के लिए जो करना चाहती है वह करेगी, जहां हेड्स एक औद्योगिक मोटी बिल्ली है और कलाकार और श्रमिक बड़े पैमाने पर दास हैं। यदि उसकी मृत्यु उसके चरित्र का केंद्र बिंदु बन जाती है, तो यह संगीत की तुलना में मिथक की अधिक गलती हो सकती है।

“यूरीडाइस” अपनी नायिका को निर्णय लेने की शक्ति देता है: अपने पति के साथ वापस जाना, या अपने पिता के साथ अंडरवर्ल्ड में रहना। वह ऑर्फियस को बुलाने का विकल्प चुनती है – वास्तव में उससे अलग होकर अपने पिता के साथ फिर से जुड़ती है।

लेकिन इस अक्सर दिलचस्प संशोधन के साथ भी, ओपेरा अभी भी यूरीडाइस को पूरी तरह से पुरुषों के साथ उसके संबंधों से परिभाषित करता है। उनके विवाह प्रस्ताव का दृश्य लें: ऑर्फियस ने चालाकी से यूरीडाइस की अनामिका के चारों ओर एक लाल तार बांध दिया, और उसे अपनी कला बनाने के लिए उपयोग करने का सुझाव दिया – सचमुच, उसके बालों की किस्में से एक उपकरण बनाना। वह शादी में अपने पिता की अनुपस्थिति पर अफसोस करती है, क्योंकि उसका दावा है कि उसकी शादी पहले उसके पिता से हुई थी। वह इन पुरुषों के बाहर मौजूद नहीं लगती।

जब यूरीडाइस दूसरी बार मर जाता है, बिना किसी निशान के गायब हो जाता है, तो ऐसा लगता है कि वह ऑर्फ़ियस की कल्पना का एक अनुमान है, किसी भी चीज़ की तुलना में अधिक आदर्श – दुर्भाग्यपूर्ण प्रेमी, दुखद मृत पत्नी, एक और संग्रह।

अभी भी एक सिर के मोड़ पर चला गया।

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