द एंडलेस पॉप शिमर्स ऑफ़ द वीकेंड

वीकेंड के नए एल्बम पर सांस लेने का कोई क्षण नहीं है, “डॉन एफएम” – संकल्प और शांति के लिए कोई स्थान नहीं, इसकी सीमाओं के बाहर की दुनिया का कोई संकेत नहीं। एक डीजे मिक्स की तरह मिश्रित इंद्रधनुषी मेगापॉप एंथम का एक निर्बाध सेट, यह पिछले दशक में कई चीजों के साथ है, जो एक सब कुछ या कुछ भी नहीं है।

द वीकेंड के बाद से, एबेल टेस्फेय पैदा हुए, पहली बार 2011 में डंक, स्लीज़ी मिक्सटेप की तिकड़ी के साथ पहुंचे, जिसने मौलिक रूप से आर एंड बी को फिर से संगठित किया, उन्होंने दृढ़ता से, शायद जिद्दी भी, अपने एल्बमों को विकसित विचारधाराओं के साथ असतत युग के रूप में सोचने के लिए प्रतिबद्ध किया है। और जैसा कि वह ग्रह पर सबसे बड़े पॉप सितारों में से एक बन गया है, इसके लिए जबरदस्त कौशल और विश्वास की एक नगण्य राशि दोनों की आवश्यकता है – सूक्ष्म लक्ष्यीकरण और निचे के युग में जो सर्वव्यापी में विस्फोट करता है, वह बहुत कम सुनिश्चित टॉप-डाउन चुन रहा है पथ।

वह चरम संतृप्ति पर भी, रहस्यपूर्ण बने रहने में सफल रहा है। 31 वर्षीय टेस्फाये विश्व-निर्माण में रुचि रखते हैं, और वह अस्पष्ट रहते हैं – इस बिंदु पर, पिछले रणनीतिक गुमनामी को पूर्ण पैमाने पर चरित्र कार्य में विकसित करना – हिट्स के पीछे छिपना.

“डॉन एफएम,” उनका पांचवां प्रमुख-लेबल एल्बम, चिकना और जोरदार है और साथ ही, फिर से, एक ऐसे युग में जब अधिकांश वैश्विक सितारों ने अवधारणा को त्याग दिया है, तब बड़े-तम्बू संगीत कैसा लग सकता है। “डॉन एफएम” सही पॉप पर टेस्फ़ेय के निर्धारण का विस्तार और पुनर्कल्पन करता है, जिसका वह पीछा कर रहा है क्योंकि उसने पहली बार 2010 के मध्य में हिटमेकर मैक्स मार्टिन के साथ मिलकर काम किया था – सात साल बाद, वह अभी भी एक अनंत आकाशगंगा के अंत में एक गहरी पॉलिश वाली कक्षा का पीछा कर रहा है।

जो बात चौंकाने वाली है वह है वहां पहुंचने के लिए उसने जो रास्ता चुना है – हां, मार्टिन यहां हैं, जैसे ऑस्कर होल्टर और स्वीडिश हाउस माफिया हैं। लेकिन टेस्फाये का सच्चा सलाहकार डेनियल लोपैटिन (उर्फ) है वनोहट्रिक्स प्वाइंट नेवर), जिन्होंने इंटरस्टेलर रंबल के एक चैनलर के रूप में अपना करियर शुरू किया लेकिन अंतरिक्ष डिस्को के लिए एक साउंडट्रैकर के रूप में विकसित हुआ। साथ में, वे ऐसा काम करते हैं जो इसकी गुणवत्ता और इसकी सहजता दोनों के लिए मंत्रमुग्ध कर देने वाला हो। टेस्फाये लोपैटिन को कुंद लय के करीब खींचता है, जबकि खुद को निर्माता के अंतहीन झिलमिलाहट में लीन होने देता है।

“डॉन एफएम” पर, वे 1982 और 1984 के बीच खिड़की में पूरी तरह से उतरते हैं, जब न्यूयॉर्क का उभरता हुआ हिप-हॉप उत्पादन इलेक्ट्रो में जमा हो रहा था जो पॉप में अपना रास्ता बना रहा था। यह ब्रेकडांसिंग संगीत है, जो अफ्रीका बंबाता के मौलिक “प्लैनेट रॉक” से मैन पैरिश और मैन्ट्रोनिक्स से लेकर पहले फोर्स एमडी एल्बम तक मिस्र के प्रेमी और वर्ल्ड क्लास व्रेकिन क्रू से मौरिस स्टार और आर्थर बेकर के धुनपूर्ण लॉस एंजिल्स प्रोटो-रैप तक सब कुछ छू रहा है। नए संस्करण के साथ प्रारंभिक कार्य।

Tesfaye और Lopatin उस नींव पर जो निर्माण करते हैं वह महत्वाकांक्षी है। “मेरा दिल मत तोड़ो” बेहद दुखद है, रोमांटिक हताशा को एक अपरिहार्य ध्वनि भूलभुलैया के रूप में तैयार करता है। “गैसोलीन” आकर्षक पतन के बारे में एक क्लासिक वीकेंड कहानी के लिए डेपेचे मोड-शैली के हाउतेर में डुबकी: “यह 5 बजे है मैं फिर से ऊँचा हूँ / और आप देख सकते हैं कि मैं दर्द में हूँ / मैं शून्यता में गिर गया हूँ।”

“मैं तुम्हें कैसे प्यार करूं?” माइकल जैक्सन-एस्क पॉप टेस्फाय का एक सुपर-स्वीट संस्करण है, जैसा कि राजसी “टेक माई ब्रीथ” है। ये गीत, जो एल्बम में एक के बाद एक दिखाई देते हैं, टेस्फ़ेय की दृष्टि के लिए सबसे अच्छा तर्क हैं, और महत्वपूर्ण रूप से, दोनों ऐसे गीत हैं जहाँ मार्टिन एक प्रवर्धक बल के रूप में हैं।

“डॉन एफएम” पर, टेस्फ़ेय कभी-कभी “सैक्रिफाइस” की तरह सिमू-फंक के खिलाफ आगे बढ़ते हैं, जो एलिसिया मायर्स के नृत्य-मुक्ति थम्पर “आई वांट टू थैंक यू” का नमूना है। और “हियर वी गो … अगेन”, जिसमें बी गीज़ द्वारा “हाउ डीप इज़ योर लव” की सबसे धुंधली धुंध है, एल्बम का सबसे कमजोर और कम से कम विशिष्ट क्षण है, जो एक कलाकार के लिए गहराई से विशिष्ट उपस्थिति में एक गीतात्मक झटका है जो कोशिश कर रहा है समय के बाहर मौजूद संगीत बनाने के लिए।

ऐसा कोई कारण नहीं है जो वर्तमान में टेस्फेय ने जो हासिल किया है उसका अनुकरण करने की कोशिश नहीं कर रहा है – इसके लिए एक इंजीनियर की सावधानी, एक सुपरस्टार के अहंकार और गहरे घायलों के निशान की आवश्यकता होती है। गलत किया, यह बर्फीले और एल्गोरिथम के रूप में सामने आ सकता है।

एल्बम को एक काल्पनिक रेडियो स्टेशन से मध्यवर्ती विज्ञापनों के साथ पिरोया गया है, जिसे मुख्य रूप से जिम कैरी द्वारा आवाज दी गई है – मनोरंजक लेकिन विशेष रूप से सार्थक नहीं। क्या कठिन हिट करता है “ए टेल बाय क्विंसी,” जिसमें प्रभावशाली निर्माता और मुगल क्विंसी जोन्स किसी न किसी तरह बड़े होने के बारे में एक कहानी बताते हैं। जोन्स टेस्फेय के लिए एक स्पष्ट पूर्ववर्ती है, जो एक गायक और गीतकार के रूप में एक ऑर्केस्ट्रेटर बनने की इच्छा रखता है। (यहां जोन्स के 1981 के एल्बम “द ड्यूड” की गूँज भी हैं।)

अगर टेस्फेय के लिए कुछ भी बदल गया है, तो यह उसका शिथिलता से संबंध है। हालांकि ऐसे क्षण हैं – जैसे “बलिदान” (“मेरी नसों के अंदर की बर्फ कभी नहीं बहेगी”) और “गैसोलीन” – जो उनके शुरुआती एल्बमों की जबरदस्त हताशा को याद करते हैं, वह अक्सर शिकार होते हैं।

“आई हर्ड यू आर मैरिड” – जिसमें लिल वेन का एक कुरकुरा, निपुण अतिथि पद है (“यदि मैं आपका पति नहीं हूं तो मैं आपका संकर नहीं हो सकता”) – यह तब होता है जब आपके पुराने हथियारों के खिलाफ हो जाता है आप: “आपका नंबर मेरे फोन में है, मैं इसे हटा दूंगा / लड़की, मैं उस धोखे के लिए बहुत बड़ा हो गया हूं।” “क्या कोई और है?” एक सुधारित कैड होने के बारे में एक उल्लेखनीय सर्द गीत है। और वह “हियर वी गो … अगेन” पर एक मूवी-स्टार प्रेमिका के बारे में दावा करता है।

शायद यह बदलाव उन पछतावे की स्वीकृति है जो उम्र और अनुभव के साथ आते हैं। शायद ऐसा इसलिए है क्योंकि बुरा आदमी केवल इतने लंबे समय के लिए ही हीरो हो सकता है। या शायद यह सिर्फ एक चरण है। एल्बम का अंतिम पूर्ण गीत “लेस थान ज़ीरो” है, जो ब्रेट ईस्टन एलिस डिबाउचरी के लिए एक संकेत है, लेकिन आंतरिक उदासी के बारे में थोड़ा अलग-थलग गीत भी है। एल्बम के इस मिरर बॉल पर यह एकमात्र क्षण है जो वास्तव में कमजोर महसूस करता है, और अंदर झांकने की हिम्मत करता है: “मैं इसे छिपाने की कोशिश करता हूं, लेकिन मुझे पता है कि आप मुझे जानते हैं।”

सप्ताहांत
“डॉन एफएम”
(एक्सओ/गणराज्य)

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