यह आकार के बारे में इतना नहीं है, यह संतृप्ति है

10 से अधिक वर्षों से, ब्रुकलिन में एक कलाकार, ट्रोंग जिया गुयेन, मार्सेल प्राउस्ट के “इन सर्च ऑफ लॉस्ट टाइम” के हर शब्द को लिख रहे हैं। चावल के दाने पर. आखिरकार, गुयेन ने कहा है, वह इन चावल के दानों पर खुदे हुए पूरे उपन्यास को एक विशाल घंटे के चश्मे में रखने की योजना बना रहा है।

एक वैचारिक झूठ के लिए यह बहुत काम है, जो समझा सकता है कि गुयेन का ध्यान अक्सर अन्य परियोजनाओं में क्यों लगाया जाता है। लेकिन यह एक अच्छा गैग है। और स्पष्ट रूप से श्रम, समय और पैमाने इसकी प्रभावशीलता के अभिन्न अंग हैं। “लघु,” फ्रांसीसी दार्शनिक गैस्टन बेचलार्ड ने लिखा है, “महानता के आश्रयों में से एक है।”

इसे बनाने वाले 16वीं सदी के कलाकार मीर सैय्यद अली के बारे में पढ़ते हुए मैंने गुयेन के बारे में सोचा शानदार मुगल मिनिएचर कला के लॉस एंजिल्स काउंटी संग्रहालय के संग्रह में। यह अपोक्रिफल हो सकता है, लेकिन 1550 के दशक के मध्य के एक खाते ने दावा किया कि मीर सैय्यद अली इतने “अतुलनीय” थे कि उन्होंने चावल के एक दाने पर एक पोलो दृश्य चित्रित किया था: “दो घुड़सवार खेत के भीतर खड़े होते हैं, तीसरा एक से सरपट दौड़ता हुआ आता है। कोने में, जबकि चौथा घुड़सवार एक छोर पर खड़ा होता है और एक फुटमैन से एक मैलेट प्राप्त करता है; मैदान के प्रत्येक छोर पर दो गोल पोस्ट हैं; और चावल के प्रत्येक कोने पर निम्नलिखित दोहा लिखा हुआ है: ‘एक अनाज के भीतर एक पूरा अनाज/और एक बुलबुले के अंदर एक पूरी दुनिया है।’ “

मीर सैय्यद अली को मुगल बादशाह हुमायूँ द्वारा फारस से भारत लाया गया था। 1540 में हुमायूँ को उपमहाद्वीप से खदेड़ दिया गया था। लेकिन पांच साल बाद, उसने कंधार और काबुल को लेकर ईरानी सेना के समर्थन से फिर से प्रवेश किया, जहां उसकी पत्नी को उसके भाइयों द्वारा सुरक्षित ले जाया गया था। अपने पति के निष्कासन के समय गर्भवती होने के बाद, उसने एक पुत्र अकबर को जन्म दिया था।

हुमायूँ की मृत्यु के समय अकबर सिर्फ 13 वर्ष का था। लेकिन अपने पिता के पुराने सेनापति, बयारम खान की मदद से, उसने अपने क्षेत्रों का विस्तार किया और नए दुश्मनों को हराया। जब अकबर और बयारम खान के बीच तनाव पैदा हुआ, तो युवा सम्राट ने मक्का की तीर्थ यात्रा के दौरान जनरल की हत्या कर दी थी। अकबर अब अपनी इच्छानुसार शासन करने के लिए स्वतंत्र था।

वह जिन चीजों की कामना करता था उनमें से एक अदालत थी जो कलाओं को विकसित करती थी। उनके दो सबसे महत्वपूर्ण चित्रकार मीर सैय्यद अली और अब्द अल-समद थे। साथ में, दो पुरुषों, दोनों फारस से, मुगल चित्रकला के बाद के उत्कर्ष पर एक बहुत बड़ा प्रभाव था, जो विश्व सभ्यता की महिमा में से एक है।

इस्लाम के तहत, प्रतिनिधित्वात्मक इमेजरी को चित्रित करना स्वाभाविक रूप से विवादास्पद है, क्योंकि यह संभावित रूप से ईशनिंदा है। लेकिन अकबर ने प्रतिनिधित्वात्मक चित्रकला को ईश्वर को पहचानने का एक विशेष तरीका बताया। उन्होंने अपने दरबार में काम करने के लिए कई चित्रकारों की भर्ती की और हर हफ्ते उनकी प्रगति की जाँच करना पसंद करते थे।

यह पेंटिंग करीब 7 1/2 इंच ऊंची और 4 इंच चौड़ी है। (यदि उसने वास्तव में उस पोलो खेत को चावल के एक दाने पर रंगा होता, तो मीर सैय्यद अली को जैक्सन पोलक के रूप में इस पैमाने पर काम करने के रूप में विस्तार महसूस हुआ होगा!) यह एक विद्वान को दिखाता है – कुछ विशेषज्ञों का मानना ​​​​है कि यह खुद कलाकार हो सकता है – एक युवा के रूप में आदमी कालीन पर घुटना टेककर किताब पढ़ने के लिए आगे झुक गया। आकृति के वस्त्र मुगल/भारतीय हैं, लेकिन उनके चेहरे की विशेषताएं और पगड़ी मध्य एशियाई और फारसी हैं।

किताब एक लाल किताबों की चौकी पर टिकी हुई है, जो अन्य रंगों के साथ झंकार करती है: हरे वस्त्र और घास, लैवेंडर परिदृश्य, सुनहरा आकाश, नीली किताब, नारंगी कालीन। आप देख सकते हैं क्यों हेनरी मैटिस, हॉवर्ड हॉजकिन तथा फ्रांसेस्को क्लेमेंटे – हालांकि वे सभी बड़े पैमाने पर काम करते थे – भारतीय चित्रकला से बहुत प्रभावित थे।

अंत में, मुगल लघुचित्रों का आकार मायने नहीं रखता (वे अंत में, इतने छोटे नहीं थे)। यह रंग है। यहां रंग स्थानिक नहीं है, जैसा कि कई रंगा हुआ ग्लेज़ में समकालीन रूप से उपयोग किया जाता है विनीशियन या उत्तरी यूरोपीय तैल चित्र। बल्कि यह अपारदर्शी है – जितना संभव हो उतना सपाट, संतृप्त और तीव्र।

कालीन के कोने पर आराम करने वाली एक सफेद गोली पर महारत के अधिकार के बारे में एक फारसी दोहे के साथ खुदा हुआ है: “गुरु की कठोरता,” यह कहती है, “एक पिता के स्नेह से बहुत ऊपर है।”

मुझे लगता है कि आप इसे किसी भी तरह से पढ़ सकते हैं। मेरे लिए, यह किसी एक गुरु के अधिकार के लिए नहीं, बल्कि कला के लिए एक पीन है, जो अपने सबसे बड़े स्तर पर एक कठोर, उद्देश्यपूर्ण गुण है जिसका व्यक्तिगत स्नेह से कोई लेना-देना नहीं है और जिसके साथ छेड़छाड़ नहीं की जानी चाहिए। जैसा कि काउंट मिपिपोपोलस हेमिंग्वे के “द सन आल्सो राइज़” में एक बहुत अच्छी शराब के बारे में कहते हैं: “यह टोस्ट-ड्रिंकिंग के लिए बहुत अच्छा है, मेरे प्रिय। आप इस तरह की शराब के साथ भावनाओं को नहीं मिलाना चाहते।”

ग्रेट वर्क्स, फोकस में

कला समीक्षक सेबेस्टियन स्मी की पसंदीदा कृतियों की एक श्रृंखला संयुक्त राज्य भर में स्थायी संग्रह में है। “वे चीजें हैं जो मुझे प्रेरित करती हैं। मज़ा का एक हिस्सा यह पता लगाने की कोशिश कर रहा है कि क्यों। ”

फोटो संपादन और अनुसंधान केल्सी एबल्स। द्वारा डिजाइन और विकास जून अलकांतारा।

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